1. 汪曾祺的茶花

汪曾祺的《看見平凡》散文目錄如下（21篇）： 我的家 我的祖父祖母 我的老師沈從文 西南聯(lián)大中文系 金岳霖先生 泡茶館 文章余事 傳神 文人與書法 故鄉(xiāng)的食物 菌小譜 尋常茶話 小樂胃 手把肉 貼秋膘 花園 北京的秋花 菏澤牡丹 云南茶花 紫薇 昆蟲備忘錄 供參考。

2. 汪曾祺的茶花閱讀理解

第二自然段寫了紅色的山茶花，紅得似火，紅得如霞，展示出熱情、執(zhí)著、奔放的高貴品質。

粉色的茶花，帶著波光，又帶著陽光，也許只有九天的仙女才可以比擬吧？

白的山茶花像高山飛瀑濺出的水花一樣晶瑩，清涼入人心脾。

但又不會剎那間消失，難于把握，而是靜靜地呈現(xiàn)在你眼前，讓你賞個夠!

3. 汪曾祺的茶花節(jié)選閱讀理解

這里的風俗，有錢人家的小姐出嫁的第二年，娘家要送燈。送燈的用意是祈求多子。元宵節(jié)前幾天，街上常?？梢钥吹剿蜔舻年犖?。幾個女傭人，穿了干凈的衣服，頭梳得光光的，戴著雙喜字大紅絨花，一人手里提著一盞燈；前面有幾個吹鼓手吹著細樂。遠遠聽到送燈的簫笛，很多人家的門就開了。姑娘、媳婦走出來，倚門而看，且指指點點，悄悄評論。這也是一年的元宵節(jié)景。

一堂燈一般是六盞。四盞較小，大都是染成紅色或白色而畫了紅花的羊角琉璃泡子。一盞是麒麟送子：一個染色的琉璃角片扎成的娃娃騎在一匹麒麟上。還有一盞是珠子燈：綠色的玻璃珠子穿扎成的很大的宮燈。燈體是八扇玻璃，漆著紅色的各體壽字，其余部分都是珠子，頂蓋上伸出八個珠子的鳳頭，鳳嘴里銜著珠子的小幡，下綴珠子的流蘇。這盞燈分量相當?shù)闹兀蛠淼臅r候，得兩個人用一根小扁擔抬著。這是一盞主燈，掛在房間的正中。旁邊是麒麟送子，玻璃泡子掛在四角。到了“燈節(jié)”的晚上，這些燈里就插了紅蠟燭。點亮了。從十三“上燈”到十八“落燈”，接連點幾個晚上。平常這些燈是不點的。

屋里點了燈，氣氛就很不一樣了。這些燈都不怎么亮（點燈的目的原不是為了照明），但很柔和。尤其是那盞珠子燈，灑下一片淡綠的光，綠光中珠幡的影子輕輕地搖曳，如夢如水，顯得異常安靜。無宵的燈光擴散著吉祥、幸福和朦朧曖昧的希望。

孫家的大小姐孫淑蕓嫁給了王家的二少爺王常生。她屋里就掛了這樣六盞燈。不過這六盞燈只點過一次。

王常生在南京讀書，秘密地加入了革命黨，思想很新。訂婚以后，他請媒人捎話過去：請孫小姐把腳放了。孫小姐的腳當真放了，放得很好，看起來就不像裹過的。

孫小姐是個才女。孫家對女兒的教育很特別，教女兒讀詩詞。除了《長恨歌》、《琵琶行》，孫小姐能背全本《西廂記》。嫁過來以后，她也看王常生帶回來的黃遵憲的《日本國志》和林譯小說《迦茵小傳》、《茶花女遺事》……兩口子琴瑟和諧，感情很好。

不料王常生在南京得了重病，抬回來不到半個月，就死了。

王常生臨死對夫人留下遺言：“不要守節(jié)”。

但是說了也無用。孫王二家都是書香門第，從無再婚之女。改嫁，這種念頭就不曾在孫小姐的思想里出現(xiàn)過。這是絕不可能的事。

從此，孫小姐就一個人過日子。這六盞燈也再沒有點過了。

她變得有點古怪了，她屋里的東西都不許人動。王常生活著的時候是什么樣子，永遠是什么樣子，不許挪動一點。王常生用過的手表、座鐘、文具，還有他養(yǎng)的一盆雨花石，都放在原來的位置。孫小姐原是個愛潔成癖的人，屋里的桌子椅子、茶壺茶杯，每天都要用清水洗三遍。自從王常生死后，除了過年之前，她親自監(jiān)督著一個從娘家陪嫁過來的女傭人大洗一天之外，平常不許擦拭。里屋炕幾上有一套茶具：一個白瓷的茶盤，一把茶壺，四個茶杯。茶杯倒扣著，上面落了細細的塵土。茶壺是荸薺形的扁圓的，茶壺的鼓肚子下面落不著塵土，茶盤里就清清楚楚留下一個干凈的圓印子。

她病了，說不清是什么病。除了逢年過節(jié)起來幾天，其余的時間都在床上躺著，整天地躺著。除了那個女傭人，沒有人上她屋里去。

她就這么躺著，也不看書，也很少說話，屋里一點聲音沒有。她躺著，聽著天上的風箏響，斑鳩在遠遠的樹上叫著雙聲，“鵓鴣鴣——咕，鵓鴣鴣——咕”，聽著麻雀在檐前打鬧，聽著一個大蜻蜓振動著透明的翅膀，聽著老鼠咬嚙著木器，還不時聽到一串滴滴答答的聲音，那是珠子燈的某一處流蘇散了線，珠子落在地上了。

女傭人在掃地時，常常掃到一二十顆散碎的珠子。她這樣躺了十年。

她死了。

她的房門鎖了起來。

從鎖著的房間里，時常還聽見散線的玻璃珠子滴滴答答落在地板上的聲音。

汪曾祺小說中流溢出的美質，首先在于對我們民族心靈和性靈的發(fā)現(xiàn)，以近乎虔敬的態(tài)度來抒寫民族的傳統(tǒng)美德。然而，它在展示美與健康的人性的同時，也常常對人性的丑惡發(fā)出深沉的嘆喟.《珠子燈》揭示的是封建貞操觀念的零落.

4. 汪曾祺的茶花采用了什么的構段方式

汪曾祺先生在《人間草木》里說：“如果你來訪，我不在，請和我門外的花兒坐一坐。”讀這句話時，我坐在小區(qū)的涼亭里。抬眸，目光所及，一樹兩樹的山茶花正綻放得轟轟烈烈。密密匝匝，敦厚老綠的葉片，襯托著飽滿豐腴的花蕾，實在是燦爛又奪目。

那花色，紅的恣意妄為，能將目光一下子絆倒。那些早先盛開的，已經滑落枝頭的落花，扎堆地鋪了一地。紅紅的花瓣上，蘸著夜晚落下的雨滴，依然嬌嫩，不肯枯萎。看著一地的落花，我情不自禁地想起龔自珍的詩句：“落花不是無情物，化作春泥更護花”。

細細品味，細細觀賞，眼前的落花，又讓人憂傷了幾分。落花與依枝怒放的花朵相比，有寂寥，有無奈，有安靜，有清淡。那即將泯滅的艷麗，又著實有讓人心動的安詳；枝頭依立的花兒，自顧自地怒放著，仿佛要把所有的美麗都散發(fā)出來，在風的吹拂下，舞蹈著，歡暢著。

5. 汪曾祺的茶花第二自然段主要寫了什么

作者是從茶花的五彩繽紛，到生存生活環(huán)境以及花語這三條線索展開寫作的。

茶花采用“先概括再具體”的構段方法，先用一個概括性的句子總述全段的主要內容，再圍繞這句話從幾個不同方面加以分述。

構段方式是指文章的段落組成之間的邏輯關系，構段是文章的基礎。

6. 汪曾祺的茶花主要寫了什么

第二自然段寫了紅色的山茶花，紅得似火，紅得如霞，展示出熱情、執(zhí)著、奔放的高貴品質。

粉色的茶花，帶著波光，又帶著陽光，也許只有九天的仙女才可以比擬吧？

白的山茶花像高山飛瀑濺出的水花一樣晶瑩，清涼入人心脾。

但又不會剎那間消失，難于把握，而是靜靜地呈現(xiàn)在你眼前，讓你賞個夠!

7. 汪曾祺的茶花節(jié)選

目前一一中外文壇一一中篇小說一一短篇小說一一一一盛產豐富……

但是一一可一一大容量一一大結構一一容納一一人類一一優(yōu)美語言一一音樂一一美術一一歷史一一哲學一一審美一一愛情與仇惡的一一能一一不斷提升一一人類靈魂的一一長篇小說一一卻一一寥落晨星……

特別是一一百萬字左右一一作品一一因為一一創(chuàng)作難度大一一創(chuàng)作周期長一一構思一一結構一一語言的一一縱橫深度一一極其復雜一一歷來一一是一一人類小說一一創(chuàng)作中的一一大工程……

歷來一一膾炙人口的一一長篇小說一一是一一人類文學的一一支柱一一是人一一類文學的一一靈魂一一更是一一人類文學的一一鉆石與金礦……

目前一一全世界文壇一一好的一一能一一膾炙人口的一一能一一載入文學史冊的一一（百萬字）一一長篇小說一一幾十年來一一更是一一寥落星辰…

原因一一紙書的一一暫時沒落一一網(wǎng)絡文學的一一蓬勃發(fā)展一一消落了長篇小說的生存環(huán)境……

從一一創(chuàng)作角度一一來看一一特別是一一百萬字左右一一大部頭一一 長篇小說一一寫出來一一不應時一一且一一創(chuàng)作起來一一傷筋動骨一一費力一一在一一目前的一一文學環(huán)境下一一不易出名…

巨國青（北漂）女作家…

十幾年來一一她似一一苦行僧………（一年36O天,天天寫作不輟,手已變形…）

心無旁騖一一 從不入一一這會一一那會一一從不參加一一這活動一一那節(jié)目一一從不參加一一這評獎一一那評獎一一拒絕國內外一一媒體各類采訪……

她十幾年來一一心無旁騖地一一精心創(chuàng)作一一百萬字長篇小說…

其百萬字長篇小說一一（處女作）一一《仇焱之》一書人物描寫達~63O余人一一創(chuàng)一一世界文學一一單部小說一一人物描寫數(shù)量之最……

……

該書一一耗時八年一一嘔心瀝血一一書寫而成一一由新華社正式發(fā)行……

是世界文壇一一目前一一惟一由女性作家創(chuàng)作完成一一公開發(fā)行的百萬字長篇小說…

她一一文字一一潔癖一一優(yōu)美一一獨特一一寫作手法的一一波詭云譎一一一一善于一一用一一真善美一一剖析人物靈魂……她善用一一勵志人物一一及一一波瀾壯闊的故事情節(jié)一一營造一一文字一一語言的一一畫面感一一其一豐富多變的寫作手法一一鮮明的文字風格一一與語言文字敘述技巧一一標新立異于一一中國文壇一一泛濫成災的一一大白話文學………

讀一一其一一作品一一能一一治療一一眼缐一一干枯癥……

（日前一一其創(chuàng)作的一一第二部百萬字長篇小說一一《神靈鳥》已待版一一其一一第三部長篇小說一一夜以繼日創(chuàng)作中）