茶館與大時代

《茶館》第一幕描繪了戊戌變法失敗、維新派人物譚嗣同被殺害那個黑暗時代的社會生活。話劇通過裕泰大茶館里形形色色的人物的種種活動，透視了戊戌政變發(fā)生與失敗的前因后果，描繪了帝國主義擴張滲透、吃洋教的流氓地痞橫行、農(nóng)民破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛國者橫遭迫害的社會現(xiàn)實，逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實圖景。

茶館出現(xiàn)的時代

老舍的名作《茶館》以北京城里名為裕泰的茶館在三個時期（清末、民國初年、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn)19世紀末到新中國成立前的中國歷史變遷。

《茶館》生動而精練地描繪了三個時代和三個社會：戊戌政變后的清末社會、辛亥革命失敗后各派系混戰(zhàn)中的軍閥統(tǒng)治的民國社會和抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治下的國統(tǒng)區(qū)。《阿Q正傳》通過對阿Q的遭遇和阿Q式革命的描寫，深刻地總結(jié)了辛亥革命之所以歸于失敗的歷史教訓(xùn)。阿Q的不覺悟，更突出地表現(xiàn)在他對“革命”的態(tài)度和認識上。雖然阿Q成了未莊第一個起來歡迎革命的人，但是，他對革命的認識十分幼稚、糊涂、錯誤，仍然是帶著傳統(tǒng)觀念來理解眼前的革命的。阿Q的革命觀是封建傳統(tǒng)觀念和小生產(chǎn)者狹隘保守意識合成的產(chǎn)物

茶館時代背景和茶館環(huán)境

茶樓里也有不少文人學(xué)者的行蹤。“陶陶居”門廳上的黑底金字大招牌，據(jù)說是康有為的手筆。過去，陶陶居曾是粵劇藝人不掛牌的俱樂部，是他們埋組班”的活動場所。五十年代，陳殘云的《香飄四季》中有幾個典型人物，是在茶樓中找到模特兒的。魯迅的小說中的人物有沒有在廣州的茶樓中拾綴，不大清楚但在他的筆記中卻可看到，一九二七年，他在廣州的那一段日子里，曾經(jīng)到山泉太平館、陸園、妙奇香、別有春、北園、南園、一景酒家、國民餐店、陶陶居和拱北樓、晉華齋、福來居、大觀飯店等地方，看來魯迅之到茶樓，除日常所需飲饌外，也會有觀察民情的因素在內(nèi)。萊垍頭條

作家韋君宜來穗坐了三四個茶樓，對廣東人上茶樓很有體會。她稱贊茶樓“象個群眾的社交場合，氣氛確實可愛”，這點人情味實在令人愉快。“說”茶樓的樓梯上下人頭攢動，食后自動招呼服務(wù)員以碟為單位計價是“君子之交”，“不止有情趣，而且有風格”，是“真正老廣東人的風格?！眻咁^條萊

這不是虛言妄贊而是體驗入微。萊垍頭條

茶館 時代

應(yīng)該是從1898年戊戌變法，到1948年北平解放前夕，半個世紀的故事。

茶館里的三個時代

思想：與一般的戲劇作品不同，《茶館》不是要講述某個具體故事，它要表現(xiàn)的是三個歷史時期所代表的中國半殖民地半封建社會的社會現(xiàn)狀，用老舍的話來說，就是要“葬送三個時代”?！恫桊^》的創(chuàng)作宗旨就在這里。一向不熟悉政治斗爭的老舍采用避生就熟的寫作辦法，用他了如指掌的社會文化變遷來折射社會的政治變遷。

《茶館》對舊時代大眾精神危機的刻畫主要借助于劇中的三個關(guān)鍵人物----王利發(fā)、秦仲義和常四爺來完成的。老舍通過對三個善良、質(zhì)樸、正直人物命運悲劇的憑吊，痛訴了那個時代的怪異和丑陋。

特色：用寫文化來寫社會

茶館與大時代下的的小人物

王利發(fā)、常四爺、吳恩子、宋祥子、唐鐵嘴、劉麻子、秦仲義。1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣?。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當差的二德子之流。他因一句“大清國要完”，被兩個特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。擴展資料：主要人物介紹：1、王利發(fā)王利發(fā)，為老舍名著話劇《茶館》中主要人物之一，他生于清末的北京城，一人獨立支撐父親遺留下的茶館，年輕精明，左右逢源。民國初年，軍閥割據(jù)，內(nèi)戰(zhàn)不斷，北京里有名的大茶館都關(guān)了張，他照樣苦心經(jīng)營，對茶館進行“改良”，照樣開張。30年之后抗戰(zhàn)勝利，王利發(fā)卻已是風燭殘年，仍在拼全力支撐著“裕泰”這個老字號，但國民黨特務(wù)和反動會道門沆瀣一氣，殘酷鎮(zhèn)壓愛國學(xué)生和共產(chǎn)黨人，還企圖強占茶館。王利發(fā)徹底絕望，他安頓好家人，與多年結(jié)交的友人相互道別之后，拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，然后懸梁自盡――安然了結(jié)了一生。2、常四爺常四爺，老舍話劇《茶館》里面的人物。常四爺是一個具有俠骨豪情的“旗人”，他性格耿直，具有正義感和愛國心。常四爺，一個多么希望依靠奮斗來換取國家和個人好前途的中國人，他的悲劇不是來自膽怯、懶惰，而是來自他的落伍了的觀念。屬于舊時代也屬于滿族傳統(tǒng)的人生觀，叫他總以為憑著一身正氣和不服輸?shù)木?，就可以在鋪天蓋地的社會黑暗間闖開一條生路，這樣天真的愿望根本沒法實現(xiàn)。邪惡社會永遠張著血盆大口，毫不留情地吞食著貧寒的個體的市民小人物，即使你再豪橫再不肯屈服也罷。常四爺?shù)氖?，除了社會的責任之外，也因為他的人生哲學(xué)已然不合時宜。參考資料來源：百度百科――茶館

新時代茶館

沖突對立的人物矛盾揭示時代命運 　　通讀《茶館》，我們可以發(fā)現(xiàn)，茶館里各色人物的對話，往往是源于一些對立沖突的人物矛盾而展開的。例如第一幕中的松二爺、常四爺和二德子之間的沖突場面。雖然只有一頁的篇幅，但是角色的性格特征，彼此的心理活動以及所造成的戲劇沖突效果卻被作者描述的繪聲繪色。這樣的場面在《茶館》中隨處可見。如第一幕中，秦仲義與龐太監(jiān)沖突的場面；第二幕中王利發(fā)與崔久峰對話的場面，第三幕中小劉麻子欺騙王利發(fā)的場面等等。這些雖然是底層百姓的小矛盾，小沖突，但是他們卻代表了當時整體社會背景下的人物思想養(yǎng)成和發(fā)展，以及其帶來的語言和行為的結(jié)果性影響。 　　《茶館》篇幅雖然很短，區(qū)區(qū)五萬字，還被分成了三幕劇。但是卻成功的塑造了數(shù)十個性格特征鮮明的角色形象。一幕幕的戲劇沖突貫穿了長達半個世紀的中國歷史，也揭示了半殖民主義半封建主義下舊中國人民的扭曲生活?！恫桊^》的主題是埋葬舊時代，但同時也預(yù)言了新時代的誕生。它以普通百姓與舊中國命運的沖突為綱領(lǐng)，在每一幕中都將當時社會背景下的人物沖突作為悲劇人物的共性。通過《茶館》，我們可以發(fā)現(xiàn)，老舍先生對半殖半封社會下的舊中國認知頗深，對苦苦掙扎在社會底層的老百姓的命運也深深的理解和同情。在此基礎(chǔ)上，先生融入自己正確的價值觀和社會觀，增加了該劇的整體內(nèi)涵。

老舍茶館時代

老舍所寫的茶館里三個舊時代分別為:戊戊戍變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕。戊戍變法又稱百日維新，是晚清時期以康有為、梁啟超為代表的維新派人士通過光緒帝進行倡導(dǎo)學(xué)習西方，提倡科學(xué)文化，改革政治、教育制度，發(fā)展農(nóng)、工、商業(yè)等的資產(chǎn)階級改良運動。

軍閥混戰(zhàn)是清朝倒下前后各地方武裝混戰(zhàn)時期。新中國成立前夕指的是民國晚期。

茶館與大時代哪個好看

答：《茶館》中發(fā)揮得最為淋漓盡致的是喜劇性，是一出“寓哭于笑”的喜劇色彩濃郁的劇作。運用多種幽默后，具有強烈的社會批判意識和鮮明的分寸感，善意嘲諷和無情的鞭撻。（除了引人注目的史詩規(guī)模、新穎的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和出色的民俗再現(xiàn)外，接前面，發(fā)揮得……）

主要人物：裕泰茶館老板王利發(fā)、常二爺、秦仲義，屬于無辜民眾形象；

老小宋恩子、老小吳祥子、唐鐵嘴、老小劉麻子屬于惡勢力的代表。他們共同合成了國民劣根性的象征性形象。老舍通過稍帶夸張的“父子傳承”的方式表現(xiàn)了惡勢力在不同時代的延續(xù)，又以茶館?？偷年P(guān)系使歷經(jīng)滄桑的王利發(fā)、常二爺、秦仲義得以聚首回顧一生，從而使“裕泰”成為整個舊中國社會的象征，在某種意義上成為民族性的深層心理結(jié)構(gòu)象征?！霸Ｌ钡耐趵l(fā)是一條主要線索，他膽小圓通、順勢趨利的性格并未使茶館在時代變遷、社會惡勢力壓榨下逃脫倒閉的命運。和他一樣貫穿三幕的還有常四爺、秦仲義等。秦仲義做著實業(yè)救國的好夢自矜于民族資本家的“會作生意”與那份“救世主”的神圣，至于常四爺?shù)恼豹M義，則有著鮮明的滿文化特征。另外像吃洋教的馬五爺?shù)年廁v乖戾、唐鐵嘴的鄙俗無賴……都深刻地體現(xiàn)了那個烏煙瘴氣的時代環(huán)境中殘酷的事實。

《茶館》有名有姓的出場人物共51個，集中了整個下層市民社會里三教九流的各色人等。

《茶館》三個時代

《茶館》是中國當代話劇藝術(shù)的經(jīng)典之作。

戲劇運用側(cè)面透露的表現(xiàn)方法，以北京裕泰茶館為典型環(huán)境，以茶館的變遷和一些小人物悲劇命運來表現(xiàn)時代的主題。戲劇采用了人物展覽式的結(jié)構(gòu)，塑造了具有時代特征的人物群像，反映了清朝末年至國民黨統(tǒng)治時期近五十年的歷史變遷，深刻表現(xiàn)了“埋葬三個時代”的主題。

茶館與大時代哪個好

很好，電視劇中一些情節(jié)的拓展都根據(jù)老舍的小說或文章適當展開，適合北方人看，京味兒十足。

電視劇版與話劇茶館相比把舞臺從一個小小的茶館拓展到整個社會，各個人物的線索擴充的相當飽滿，個人認為從人物的刻畫到反映社會的廣度深度上遠高于大宅門。茶館的劇本雖然托生于那個革命的年代，但是本身的立場卻不算太左，主要通過實景小民來反映當時的社會現(xiàn)狀，這樣的劇本才有生命力，即使再過50年，100年依然可以作為經(jīng)典來重新演繹。電視劇中的人物形形色色個不雷同，人物性格十分鮮明，對白字字珠璣，耐人尋味。

中國電視劇制作中心的領(lǐng)導(dǎo)對該劇的創(chuàng)作拍攝一直極為重視，將該劇視為一項重大的、國家級文化精品工程來進行運作，為其組建了強大制作班底，力爭將《茶館》打磨成為一部中國電視劇史上的經(jīng)典傳世之作。該劇主創(chuàng)陣容強大。為保留老舍先生劇本的原汁原味，由具有深厚京味文化根底的作家葉廣芩擔任編劇，由陳寶國主演。一個大茶館，就是一個濃縮的小社會。老舍先生選取了清朝末年、民國初年、抗戰(zhàn)勝利后的三個歷史階段，透過茶館這一窗口，呈現(xiàn)出三教九流各色人等的生死沉浮，折射出整個社會的變遷；描繪了一幅近半個世紀舊時代的歷史畫卷。39集電視劇改編者葉廣芩將原著進行了更深廣的挖掘，使人物更立體，事件更生動。相當不錯

很還看，電視中的王利發(fā)不像七爺那樣子一直錚錚鐵骨但是，有一句話是這樣說的不要惹事但是遇上事也別怕，我也不多說了，推薦你還是自己看先吧，很不錯

細化電影版《茶館》，依據(jù)老舍的《茶館》戲劇，你還是先看看電影版的，