論茶葉末釉

斜看是七彩寶光還是亮眼的賊光，表面有無牛毛紋，牛毛紋不能平行一個方向，看圈足老化，看顯微結構。

茶葉末釉特點

鐵觀音，大紅袍，普洱茶，綠茶

什么是茶葉末釉

沒有用茶葉做的壺。有一種茶葉末釉執(zhí)壺，它釉面青中微泛綠黃，只是如茶葉之色，底色上閃出細小的黃褐色斑點，猶如茶葉細末，故而以茶葉末釉為名。

茶葉末釉釉色古樸而清麗，為后世雅人所推崇，清人寂園叟就在其瓷器專著《陶雅》中，盛贊其“嬌嬈而不俗。艷於花。美如玉。笵為瓶。最養(yǎng)目”。

仿茶葉末釉

金元茶葉末釉各時期都有各自的特色，以明清兩代的青花為例，永樂、宣德青花用的是進口的青料，色澤濃翠，自然暈散而有黑疵鐵斑。

成化青料主要采用江西樂平的“平等青”，成色典雅素靜。

嘉靖、萬歷青料幾乎都采用回青料，成色濃艷，藍中略泛紫色。

清代康熙青料基本上使用浙江料，成色鮮藍青翠，明艷凈麗，層次分明，甚至在一筆中分出深淺濃淡的筆韻，因此有“青花五彩”之譽。

而雍正的青花以仿永、宣濃翠暈散為主，由于采用國產(chǎn)青料，青花的暈散和黑斑只能用筆點染而成，只要仔細觀察，就可以發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡。

茶葉末釉好嗎

       青釉，中國瓷器著名傳統(tǒng)顏色釉。亦稱“青瓷釉”。古代南方青釉，是瓷器最早的顏色釉。

        所謂“青釉”，顏色并不是純粹的青，有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆綠、翠青等，但多少總能泛出一點青綠色。

       茶釉是我國古代鐵結晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃釉，經(jīng)高溫還原焰燒成。

       茶釉始燒于唐代，當時的耀州窯曾大量燒制，唐宋時期，山西渾源窯和北方地區(qū)一些燒黑釉的窯場也有燒造。常見的產(chǎn)品有執(zhí)壺、缸、缽瓶、罐、盞之類。而清代景德鎮(zhèn)仿燒則十分成功，一躍成為名貴的色釉品種。

      景德鎮(zhèn)清代燒成的茶葉末釉多數(shù)為琢器陳設瓷器。從傳世實物看，以雍正和乾隆時期產(chǎn)品為多見，雍正茶釉偏黃的居多，乾隆茶釉則偏綠的居多。

茶葉末釉色

衡昌燒坊珍藏版是衡昌燒坊1929的前身。

衡昌燒坊1929紀念款是為了紀念衡昌燒坊于1929年成立，特復刻衡昌燒坊成立初期的包裝，瓶標是以復古飛天風格;瓶身為茶葉末釉色，復古內(nèi)斂。

在衡昌茅臺的經(jīng)典口味之上，進行品質升級，甄選本地優(yōu)質高粱、小麥、赤水河河水等作為原料，秉承傳統(tǒng)“12987”工藝釀造。 　　

選用8年基酒，15余載老酒調(diào)味，其酒體具有醬香優(yōu)雅、綿柔細膩、豐滿甘潤、陳香雅逸、茅香雅致的明顯風格。

茶葉末釉圖片

鞏縣窯：在今河南鞏縣，故名。

燒瓷于隋、唐，隋代燒青瓷，唐代以燒白瓷為主，此外還燒三彩陶器，黑瓷、絞胎與茶葉末釉也有一定比例。

其唐代產(chǎn)品特征是： (1) 白瓷胎色灰白，釉色白膩，質量較好，黑瓷胎白釉黑。

(2) 器形有碗、盤、壺、瓶、罐、枕等，以盤碗為最多。

白瓷碗的特點是侈口，有的口緣作四花瓣形，碗里壁沿花瓣口凸起四條直棱，地足有淺圈足、圓餅狀實足和玉璧形足數(shù)種造型。

盤類以直口、平底淺盤多見，裝飾與碗相同，口緣四花瓣形，缺口處凸起成四條直棱。

(3) 黑瓷態(tài)體較厚重，碗以平底大碗為多，里施白釉，外施黑釉。

盤的造型與白瓷盤相同，施釉亦是里白外黑，但口沿不施釉露胎，為鞏縣窯的獨特制法。

瓶類器物修坯精細，制作規(guī)整，在北方唐代黑瓷中少見。

(4) 所制絞胎特征多模仿漆器紋理。

(5) 器物裝燒墊具有三岔支具和長方形或圓珠形托珠，碗盤器內(nèi)或足端一般留有3-4個墊具痕。

元代茶葉末釉

1、不上釉

元代瓷器底足最明顯的特征就是不上釉，處于裸露狀態(tài)。元代瓷器足底一般是平底或者是淺窩底，旋削成型，呈裸露狀態(tài)，有的會上護胎汁，有的連護胎汁也不會上，仔細觀察和其它朝代的瓷器足底有明顯不同。

2、修削平整

元代的瓷盤雖然底足不上釉，但是修削十分干凈且也極為平整，就算有螺旋狀的切削痕跡或者是其它刀痕，大多也比較淺，不過瓶、罐之類的修削的較為潦草，甚至在制作過程中粘上瓷土也不會撣干凈。

3、附著雜物

元代的瓷器底足經(jīng)常粘附有雜物，而且粘的很牢固，難以擦洗干凈，這足以說明，元代的瓷器在底足的處理上都是非常馬虎潦草的，這些痕跡沉淀之后，就會顯露出各種各樣的痕跡。