巴西展覽會(huì)

第十三屆中國國際航空航天博覽會(huì)于2021年9月28日至10月3日在廣東省珠海市國際航展中心舉辦。本屆航展迎來中國、美國、英國、德國、瑞典、瑞士、俄羅斯、加拿大、巴西等線上線下近40個(gè)國家和地區(qū)的700家企業(yè)參展，展館數(shù)量從上屆的8個(gè)增加至11個(gè)，室內(nèi)展覽面積達(dá)10萬平方米，室外展覽面積36萬平方米，參展飛機(jī)超100架。2021年9月28日上午，第十三屆中國國際航空航天博覽會(huì)，在廣東珠海的國際航展中心正式開幕。

巴西雙年展

藝術(shù)一般不是什么比賽 一般是展覽，你平時(shí)先出一些作品，用這些作品去參展，也是評(píng)獎(jiǎng)的 國際性的有威尼斯雙年展、惠特尼雙年展、悉尼雙年展、巴西圣保羅雙年展等等 國內(nèi)的有全國美展、北京雙年展。

紐約世界博覽會(huì)巴西館

1.牡丹江市MEGA農(nóng)場(chǎng)中國占地面積:1.35億畝

2.現(xiàn)代牧業(yè)農(nóng)場(chǎng).中國.占地面積:6599萬畝

3.ANNA CREEK農(nóng)場(chǎng).澳大利亞.占地面積:3510.6萬畝

4.CLIFTON HILLS STATION農(nóng)場(chǎng).澳大利亞.占地面積:2520.6萬畝420.1萬英畝

5.ALEXANDRIA農(nóng)場(chǎng) ALEXAKDR.澳大利亞.占地面積:2389.2萬畝

6.DAVENPORT DOWNS.農(nóng)場(chǎng).澳大利亞.占地面積:2238.6萬畝

7.HOME VALLEY農(nóng)場(chǎng).澳大利亞.占地面積:

2075.4萬畝

8.INNAMINCKA農(nóng)場(chǎng)澳大利亞占地面積:

2224.2萬畝

9.WAVE HILL農(nóng)場(chǎng).澳大利亞.占地面積:2001.6萬畝

10.MARION DOW農(nóng)場(chǎng).澳大利亞

巴西嘉年華會(huì)

巴西的文化具有濃郁的拉美特色，極具風(fēng)情，普遍的音樂舞蹈時(shí)尚（如：桑巴舞）多來自民間，主要受非裔所影響深遠(yuǎn)。也是由未接受正式音樂訓(xùn)練的人演奏。每年二月，嘉年華會(huì)時(shí)蜂擁而出的新歌曲，有許多題材是當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境或是周遭發(fā)生的事情，透過個(gè)人演出表現(xiàn)多姿多彩的嘉年華會(huì)，正是巴西多重文化的表現(xiàn)方式之一。

由于舉國上下對(duì)足球的喜愛和及其男女國家隊(duì)在世界大賽中取得的成績(jī)，巴西有“足球王國”之美譽(yù)。巴西人平常主要吃歐式西餐。因?yàn)樾竽翗I(yè)發(fā)達(dá)，巴西人所吃食物之中肉類所占的比重較大。在巴西人的主食中，巴西特產(chǎn)黑豆占有一席之地。

拉美大國巴西以咖啡質(zhì)優(yōu)、味濃而馳名全球，是世界上最大的咖啡生產(chǎn)國和出口國，素有“咖啡王國”之稱。

巴塞羅那展覽會(huì)德國館

1,建筑師：e.沙里寧成就：赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）

2,建筑師：a.高迪成就：米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）

3,建筑師：h.培根成就：林肯紀(jì)念堂，美國華盛頓（1919～1922年）

4,建筑師：r.奧斯特柏格成就：斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）

5,建筑師：g.里特維德成就：施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）

6,建筑師：w.格羅皮烏斯成就：包豪斯校舍，德國（1926年）

7,建筑師：勒·柯布西耶成就：薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）

8,建筑師：密斯·凡·德·羅成就：巴塞羅那博覽會(huì)德國館，西班牙（1929年）

9,建筑師：f.l.賴特成就：流水別墅，美國（1935年）

10,建筑師：w.k.哈里森成就：聯(lián)合國總部大廈，美國紐約（1946～1952年）

11,建筑師：丹下健三成就：代代木國立室內(nèi)綜合體育館，日本東京（1964年）

12,建筑師：j.伍重成就：悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）

巴塞羅那展覽會(huì)

密斯·凡德羅是四大現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師之一，他舍棄了繁瑣奢華的古典主義設(shè)計(jì)，提出了“少就是多”“流通空間”州全面空間”的設(shè)計(jì)理念，并主張將自然環(huán)境、人性化和建筑融臺(tái)在一起。

他的設(shè)計(jì)思想在巴塞羅那博覽會(huì)上得到了充分地體現(xiàn)，德國館為以后的建筑創(chuàng)造了成功的經(jīng)驗(yàn)，用新材料和新技術(shù)開創(chuàng)了豐富的藝術(shù)效果。

巴塞羅那展會(huì)

胡安·格里斯（1887年3月23日- 1927年5月11日）西班牙畫家，雕塑家。格里斯的繪畫是立體主義的空間與文藝復(fù)興的空間完美的結(jié)合。與畢加索、勃拉克同為立體主義風(fēng)格運(yùn)動(dòng)的三大支柱。

他為畢加索的新成就所吸引，住在拉維尼昂路13號(hào)洗衣船，靠諷刺畫度日，生活極為艱難。不過,他主要還是進(jìn)行自己藝術(shù)的探求，所以，經(jīng)過四、五年的摸索之后，他決定展出作品之時(shí)，他便最終拋棄了謀生的飯碗。他的第一位主顧是克勞維·薩戈，第一幅展出的畫是1912年送到獨(dú)立沙龍的《向畢加索致意。同年，他在巴塞羅那、盧昂等地展覽會(huì)上都出示了作品。

立體主義繪畫反對(duì)摹仿，首先分析對(duì)象，然后，不是在變化著的對(duì)象表面，而是它們連續(xù)不斷的體態(tài)里，在各個(gè)面上，甚至在剖面上，去努力捕捉對(duì)象，從而在畫面上造成一種經(jīng)常是復(fù)雜奇特，但又極具表現(xiàn)力的重疊。不過，格里斯初期的作品，特別是肖像(雷納爾,畢加索)，都是可以看得明白的和平衡的。很快，立體派便嘗試將取自現(xiàn)實(shí)、可以提供給觀眾作為說明的一些標(biāo)記引入繪畫。勃拉克的名作《釘子》通過名副其實(shí)的逼真描繪獲得木頭、大理石的質(zhì)感,大量使用印刷鉛字，并且用真正的報(bào)紙來制作粘貼畫。胡安·格里斯則別出心裁地使用了各種各樣的聰明辦法，設(shè)想出更深刻、改革更嚴(yán)密的一種現(xiàn)代繪畫的真正科學(xué)理論，并在所謂合成立體派中起了決定性作用。

1913年夏，格里斯和畢加索、馬諾羅一起在塞萊小住。畢加索鼓勵(lì)他，而馬諾羅則相反，與他進(jìn)行著一場(chǎng)理論上的無休止的爭(zhēng)吵。從這時(shí)起，他便努力使立體派變得更清楚、更有力、更不容辯駁。在1920年獨(dú)立畫展中,他加入立體派最后的共同陣線，但不僅未獲成功，而且招致了甚至來自朋友處的誹謗，而他卻寬宏大量地對(duì)待所有的人。他不安地看到立體派運(yùn)動(dòng)的含義被歪曲了(其迅猛發(fā)展可能已被戰(zhàn)爭(zhēng)所毀)，決心進(jìn)行單槍匹馬的努力，尋找現(xiàn)代的'偉大風(fēng)格'。

胡安·格里斯認(rèn)為，在畫的形狀結(jié)構(gòu)和色彩之間已經(jīng)有著某種分離，而色彩有時(shí)

又很難用一筆表示出來。因此，在粘貼畫中，細(xì)部都可以互換，同時(shí)也不損害牢固建立起來的形狀結(jié)構(gòu)。這就是胡安·格里斯方法的出發(fā)點(diǎn)。在這方面，卡恩威勒?qǐng)?bào)道過1920年的一次談話。格里斯向他聲稱:'我通過組織我的畫面來開始工作，然后，我再給每個(gè)物體定性'。他另外一段經(jīng)常被引用，并一般被解釋得走樣的話明確指出他是從普遍到個(gè)別,從抽象化出發(fā),達(dá)到真實(shí)事物的。他談話的前后文是很清楚的:'我以精神成份工作'，他開始是這樣說的，'以想象作為開始,我試著把抽象的東西具體化'，他繼續(xù)說道,'我試圖重新定性,從普通的型號(hào)出發(fā),制造出一些特殊的個(gè)體……塞尚把一個(gè)瓶子變成一個(gè)圓柱體，我則是把一個(gè)圓柱體變成一個(gè)瓶子，變成某個(gè)瓶子'。

由于他還講到畫面的數(shù)學(xué)結(jié)構(gòu)，人們便推論說他是抽象的理論頭腦，專橫地推翻了藝術(shù)創(chuàng)作的一切正常主題，并摒棄了一切人性?？ǘ魍赵鴮?duì)這種荒誕文詞和倉促結(jié)論給予過駁斥。而且，只需看看格里斯的作品，就足以說明卡恩威勒是的確不錯(cuò)的。畫家以一般的手法，即帶有回憶、觀點(diǎn)、思想的手法奠定了新作品的基礎(chǔ)，而這種回憶、觀點(diǎn)、思想又是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的冥思苦想才得以成形和為畫家所擁有的。他憑著良知，挑選著從中出現(xiàn)的幾何形狀。最后，以自己的想象和理智努力使這一構(gòu)成客觀化，能與觀眾相通，可為觀眾理解。因此，卡恩威勒在音樂家和作家的創(chuàng)作中找尋一些可與之相比較的成人是很有道理的。

胡安·格里斯方法似乎使真正的創(chuàng)造性活動(dòng)變得頻繁起來，在這種情況下，他必然會(huì)象真正的經(jīng)典作家那樣,建立起純正、高雅、嚴(yán)肅,具有靜止的整體效果，拋棄一切細(xì)枝末節(jié)和附帶觀察的藝術(shù)。這位對(duì)于十七世紀(jì)，特別是對(duì)于菲利浦·德·尚拜涅極為崇拜的藝術(shù)，暮年時(shí)求助于龐貝藝術(shù).楓丹白露畫派和大衛(wèi)的藝術(shù)。他的筆法精到，運(yùn)用推翻形體的辦法，令人想到韻律的重復(fù)，他使線條產(chǎn)生奇特的波動(dòng),以創(chuàng)造體積感.他的畫充滿了形象，象征和寓意，是一個(gè)有邏輯的、復(fù)雜的、嚴(yán)密的體系。

巴西發(fā)布會(huì)

1、2014年世界杯1-7負(fù)于德國

2、本場(chǎng)被稱為米內(nèi)羅球場(chǎng)慘案，比賽30分鐘內(nèi)“五星巴西”就被“德國戰(zhàn)車”碾壓了，0-5的比分分外刺眼，下半場(chǎng)德國又有兩球進(jìn)賬。賽后球場(chǎng)內(nèi)巴西球迷泣不成聲，在家門口被德國隊(duì)狠狠的釘在恥辱柱上。

3、賽后巴西主帥斯科拉里在新聞發(fā)布會(huì)上陰沉臉說到“這是巴西國家隊(duì)的災(zāi)難，請(qǐng)人民原諒我們?！?/p>

巴西會(huì)展業(yè)

威尼斯雙年展(La Biennale di Venezia)與德國卡賽爾文獻(xiàn)展(Kassel Documenta)、巴西圣保羅雙年展(The Bienal Internacional de Sao Paulo)并稱為世界三大藝術(shù)展，并且其威尼斯雙年展資歷在三大展覽中排行第一。